清末山东画坛教父松年流寓历下缘由

流寓历下二十多年的蒙古族画家松年，是清末山东画坛的“教父”，“济南诸君子推许为骚坛树帜者”（松年《颐园论画·自序》）；他创办的“枕流画社”，乃山东近代第一个民间美术团体。

一

松年（～），字小梦，号颐园，蒙古镶红旗人，姓鄂觉特氏，其祖上系驻防天津的八旗贵族。他生于天津，幼年入八旗“官塾”读书，“余自龆龀入塾读书，得有余暇，性喜作画，凡牛、马、人物，弄笔乱涂，纵未阿堵传神，亦复粗有梗概，于是潜心自悟，已有三十余年矣。后经吾师如冠九先生耳提面命，心力兼到，三年始窥堂奥，此时年三十有五，遂而学力日进，名噪津门。”在入如山（字冠九）门下之前，松年之画已卓然成家，他画于乙丑（年）的一幅《松鹤延年》，技法纯熟，画面生动，显示出骄人的绘画天赋。同治八年（），32岁的松年正式拜著名书画家如山为师。如山乃满洲镶蓝旗人，姓赫舍里氏，道光十八年进士，时在天津任直隶按察使。松年从其学习中国绘画的理论和技法，三年之后，画力精进，画名满津门，有出蓝之誉。松年谓：“吾师冠九先生尝云：能全副本领，始可称为画家。喜余诸法皆备，是以不惮烦琐，乃耳提面命以教之。”此语看起来颇为自负，称自己得到乃师赏识，是因为写意与工笔俱善。实际却恰如其分。离开师门，他挟技闯荡天下，“自此以后，乃任情随笔，不摹蓝本，加以游览山川，精求物理，饱看名迹，日对前贤，胸中罗列文章，眼底搜求造化，半生心血，尽付之范水模山；几代名贤，皆存于灵台银海。”

二

自光绪二年（）始，松年因祖上的军功以荫生身份得授官职。荫生即凭借上代余荫取得入国子监读书资格的监生，只需一次考试便可给予一定官职。他先后在山东昌邑、汶上、博山、单县、长清县等地或署或任知县，却性爱书画艺术，整日浸临书画之间，无意仕途。“迨宦游山左，又二十余年，于公退政暇之际，无非笔墨怡情；酒足饭饱之余，不过剑琴遣兴。”相传，松年之所以丢官，是因为他有一次下乡办案，在路上见到一处绝佳风景之地，便停下轿来恣意观赏良久。又想马上将其绘于纸上，索性折回衙门，挥笔涂抹印象中的美景，案子也抛到脑后，不去办了。因此，被上司参了一本。又传，松年曾为上司作《鹰蟹图》，石头上面立着苍鹰，下面有蟹，题款为：“英雄立在世界上，看尔横行到几时。”后来，被人嚼舌有讥讽官长之嫌，惹得上司老大不高兴，寻机将其罢官。性格桀骜不驯，又耽于绘事、诗词、宴乐、昆曲、杂艺，这样一个浑然忘我的艺术家，在官场自然是难有存身之地。有人五十年代在山水沟破烂市的故纸堆中，曾见到松年被罢官时的奏议，其中就有“政务废弛，门丁用事”之句。松年曾愤愤不平地道出：“余半世为画得名，亦为画得咎……居官既难合上台之心，少有争辩真理，必责我不服教训。讵料文字书画，尚不免官场苛政所拘，嗟乎！”并以切身经验，劝告门下弟子：“诸君学画，更须先学合俗，切勿恃风雅二字与人龃龉，自讨苦楚。”

三

松年罢官后流寓济南，大约是在光绪八年（），时年45岁。他一生喜水画水，遂选择清流入耳的司里街作为客居之地。从街中的水胡同北行不远，便可造访喷珠吐玉的黑虎、白石、九女、珍珠、玛瑙、琵琶等清泉，和那条清波粼粼的护城河。因此，他在家中创办画社时，便以“枕流”名之。《奉直同乡齿录》称其“山水、花卉、鸟兽、虫鱼无所不能”，而他画水尤有心得：“目中有水，胸中有水，从灵台运化而出。方见水之真形，显于纸上。每于下笔之初，心想波澜汹涌，自然活泼天机。画水全在于笔下生动，变化莫测，方得水之真形。”而且，他善于用水，“万物初生一点水，水为用大矣哉。作画不善用水，件件丑恶。尝论妇女姿容秀丽，名曰水色，画家悟得此二字，方有进境。”“作画先从水墨起手，其妙处在于笔蘸浓淡两色，施之绢上，则笔头水饱，藉水融洽；施之生纸，笔头水少，藉毫端一顿捺，自然交涉浑含，似分不分之际，乃佳境也。”他很好地掌握了水和墨在绢或纸上浸润融合的快慢及变化的规律，准确表现出山水的明晦与花鸟的明艳生动。

他在家中养了鸡、鸭、猫等，常常对之写生。出门游山玩水，遇有心仪之景即心识默记，或当场描出草稿。他与画友遍游济南风景名胜，在大明湖、千佛山、龙洞、舜井等处都曾现场写生，绘有《明湖修禊图》、《佛峪秋色图》、《禹王锁蛟图》等。他喜好饮酒吃蟹，醉后就画酒坛、螃蟹。

他在黑虎泉畔创办“枕流画社”后，被推为画坛“盟主”，一时文人唱和，从学者云集。画友诸如毛玉庚、唐鸿、黄承霖、鲁祺光、柳文洙、郭翊、蒋兹、郑士芳、郁浚生、胡柏年等；弟子辈的有周杰、丁汉青、韩文震、孙殿安、宋元亨、宋元利、支元丰（后为松年子柏成荫弟子，被赞誉为“有松年之风也”，故名“有年”）；管家陈幼臣、说书艺人马和义等皆从其学之。其弟子庞杂不齐，官宦、学士、世家子、三教九流，无所不包。另外，松年之长子柏承荫、次子承梦荪、三子柏露圃皆能绘事。

济南王府池子以北的起凤桥街，有家凤集楼饭庄，院内有泉水小桥，可供一些名士在此饮酒赋诗，亦是画友常聚之所。这家别有清雅风味的菜馆，名菜有九转大肠、罐儿蹄、奶汤蒲菜等，它的灌汤蒸包也是有特色的面食。松年每次去时，便携画作二幅，途经画铺换作现钱。尽兴之余，动辄曰：“松大老爷请客！”于是众声附和，不亦乐乎。因松年醉后喜在店中玻璃墙上作画，信手涂抹，浑然天成，往往被人称道。店家就事先在墙上裱糊上宣纸，等到松年酒酣，索取笔墨时，店家借故不给，直惹得松年着急道：“给你钱，快去买！”这时店家才将早已备下的笔墨取出，让其尽兴。事后将画取下，售给达官贵人，捞取一笔外快。

大明湖北极庙也是松年常去的地方。虽抚琴高手兼诗人的道士李醉琴已弃世，但他的徒弟印雪也精通音律，喜爱诗词，松年将其引为同好，并作画相赠。清末山东画家李浚之在《山东大明湖》之游记中记载：“（北极庙）庙廊下，一张松小梦观察年，所作老子、麻姑二画像，笔墨颇具雄浑之气。”

四

光绪二十九年（）秋，松年到本省高唐县尹集祝贺大兄熙文续弦再婚，又逢二兄仲燧家门喜添人丁，婚宴加之汤饼之会（孩子出生第三天举行的庆祝宴会），亲朋聚饮，心胸舒畅，偶见院中石笋清奇可爱，便乘兴挥作《石笋图》，画面两支石笋，蓬勃插天，地上竹笋出土，背景墨竹摇曳。款识曰：“重阳后一日，偕眉川来高唐尹集为熙文大兄嘉续鸾胶，同申饮贺，入门有喜。又知仲燧二兄于初十日喜报弄璋，下车次日正值汤饼会也，不禁欢怳鼓舞，洵称德门喜庆大来。连朝美酒嘉肴，亲朋畅聚。偶见斋前石笋二笏，崚嶒瘦削，骨骼嶔奇。旁植丛竹，更饶逸趣。酒酣耳热之际，兴致忽来，乃索纸走笔为石写照。夫天造巧妙，匪夷所思，不揣固陋，强作能事，信手一涂，姑取梗概。画竞乃承主人许可，盖由嗜痂癖深，爱而忘丑也。敬缀数语持赠笋石斋主人补壁，并祝此后桂子兰孙繁衍尤盛。光绪癸卯九月画于荆园，松年志。”松年画石，亦见功力，昔有言：“画石之法，从山水入手者，皴擦点染，易于见长。不由山水入手者，往往画成空架，层次脉络皆不自然，实为画石之病。石无定形，实有定形，胸无成竹，下笔茫然无主。求其真诀，不外山水家之披麻、大小斧劈、解索、荷叶、鬼皮、芝麻、云头等皴而已。下笔先钩轮廓，轮廓既定，再讲皴法，总之囫囵一个乃佳。”（引文均见松年《颐园论画》）《石笋图》和之前所画的《奇石图》、《竹石图》、《兰崖图》等，都体现了其“囫囵一个乃佳”的主张。

五

松年平时最喜用一种“元书纸”作画写字，元书纸又叫“金高纸”，是一种黄色的既粗且薄，不易掌握水分的纸张。据说这与松小梦独特的创作习惯有关。他在当知县的时候，每次外出察看民情或是出游，总将笔墨和元书纸放在轿中，得闲便挥毫作画，画成便被人索走。自他开先河，用元书纸作书画在济南蔚成风气。《榆园画志》一书谓松小梦：“书用鸡毫，矫健不群。”松小梦喜用特制的鸡毫笔创作书画，这种笔是用公鸡脖颈上的长毛制成，软粘而少弹性，很难控制笔锋，用其在元书纸上书写，非手下功夫纯熟，巧妙掌握水分不可。用此作皴染则画面干湿自然，清秀明快，使作品灵动而浑厚。《奉直同乡齿录》称松的自论书法云：“故运笔善书者能用八面，晚近已不多见，吾书运之只能用到六面，已不逮古人矣。”运笔八面出锋，所作自能活泼多变，可见运笔之奥秘在此，不仅有中锋、侧锋之分焉。松小梦书法宗颜真卿，得其神髓。大明湖历下亭上，有他的书法刻石。

松年曾被聘为山东师范学堂图画教习。民初山东四大教育家之一的王祝晨，年考入该学堂（当时称山东大学堂师范馆），曾上过松年的课。他回忆松年时说：“松年教图画，他上课堂时，身穿朝服，头戴顶子，在课堂上踱来踱去，不知道怎样教，也不大讲话。然而喜欢交际的同学，课余时跑到他家，陪着他围‘烟（鸦片）灯’，倒能学到一些东西。”

光绪二十三年（），松年将平日“枕流画社”讲稿（含所得师传，暨虚心自悟数条），印为《颐园论画》一书。济南籍书画大家俞剑华说，此稿曾刊济南某报。俞氏将《颐园论画》收入他所著《中国画论类编》一书。在关于《颐园论画》的跋语中，俞氏对松小梦的评价是：“名满齐鲁，几乎妇孺皆知。”对《颐园论画》的评价是：“平正通达，不囿于古，不泥于今，专家研求，初学入门，无不适合。”松小梦在《颐园论画》中，不仅阐述了山水、人物、花卉、鸟兽等的作画技法，还讲述了作画先做人的道理，说：“书画清高，首重人品。品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。”

六

光绪三十四年（），松年在司里街寓所去世。他长期在济南生活，创作了大量书画作品。他擅作“丈二匹”巨幅画作（作有五十尺山水长卷），也爱绘“斗方”小品，并在光绪二十八年（）出版了《文美斋颐园百种笺》写生画集。松小梦的画在山东流传广泛，其作品喜爱者甚众，藏于民间者甚多。上世纪三十年代，作家老舍在济南齐鲁大学任教，其南新街58号居所的书房墙上，即悬有一幅松年所绘国画山水。年，老舍在《文坛》杂志发表《四大皆空》一文中说：“松小梦是清末北方的一位小名家，在山东作过知县。这张画是用稿纸画的，画的非常雄浑。济南有位关松坪（关友声之兄）先生是我的好友，也是松小梦的再传弟子。关先生在抗战的第二年去了世，这张画也是由他配好了镜框赠给我的。”同是旗人的老舍对松年的作品颇为喜爱，可惜这幅山水在战乱中丢失。年3月，山东籍作家邓友梅在京结婚，时任北京市文联主席的老舍听到消息，托作家林斤澜转送邓友梅一幅松年的山水为贺礼，说：“小邓是山东人，松年做过他们那儿的父母官，这画送他挂吧。”并亲笔在画上题了几个字：“松年字小梦，蒙古旗人，为宦山东，以书画名。”（魏敬群）