灾难巨制峰爆,如何展示中国式救援

剧组所有人员都铆足了劲去打磨一部好电影，“好几年没有一部反映灾难的影片出现在大银幕上了，我们想共同创作一部制作精良的灾难片呈现给观众。”

作者｜郭帖

编辑｜孤鸽

9月12日，年度灾难巨制《峰爆》在北京举行首映礼，导演李骏携朱一龙、黄志忠、陈数、焦俊艳等主创悉数出席，讲述幕后拍摄精彩故事。9月17日，正式登陆全国院线。

作为建党周年献礼片，《峰爆》围绕一场史无前例、危及16万人生命的地质灾害，几位平凡的基建人挺身而出，展开了一场生死救援。“我很想借着建党周年这个机会，向曾经选择牺牲和默默奉献的军人以及后续的基建人致敬。”李骏在接受《博客天下》采访时说。

“在灾难面前，西方的传说是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山。”这是李骏很喜欢的一段台词，也是他对中国灾难片精神内核的解读——当人们为灾难片走进影院时，渴望的是一种战胜灾难的力量与启示。

视觉盛宴背后

为《峰爆》选景时，李骏走进了亚洲最长溶洞——贵州双河溶洞。

其中最险的是晶花洞。行至洞深处，向导低下身，带着他们穿过一个极其低矮狭窄仅容蹲行甚至匍匐前进的暗道，随后一片溶洞奇观映入眼帘：洞中石壁上晶体岩石扑闪，令人如置身冰雪世界，叹为观止。制片组觉得此地拍摄太难，但李骏已被奇景征服，当即拍板：“一定要在这里拍摄。”

困难有几重：一则是拍摄工作上的困难，许多摄影器材无法通过狭小的过道，剧组工作人员每天先是想尽一切办法把设备拆了，运进去后再组装起来；二则是如何在这个国家级自然保护区获得拍摄许可，在拍摄同时不破坏这里的自然景观。

为此，全组人员都把保护自然景观放在首位，不可以破坏掉任何一块晶体岩石。由于摄制组人员之多，队伍之庞大，工作之复杂程度，这成为了一项巨大的考验。回顾拍摄过程，李骏感到欣慰：“在保护自然景观没有受到丝毫破坏的同时，为观众呈现出了这么美的奇观。”

这注定是一场极为不同的视觉盛宴。作为国内久违的大场面灾难片，《峰爆》聚焦于一场史无前例的地质灾害，24小时内地陷、山崩、暴雨、泥石流接踵而至。早在创作剧本之时，李骏就明白这将会是一部拍摄困难极大的电影，但他并不想进行回避，“要实现宏大场面和灾难给人带来的震撼，有些工作必不可少。”

《峰爆》的一大特色是大量的实景拍摄，真实而震撼。为了达成这个目标，剧组也成了“基建狂魔”。在亚洲最长的溶洞中，奇景之上再造奇景，沿着洞壁搭出“地下河大悬崖”；在危耸的高山上，将拍摄道具拆整为零，利用索道悬进山洞之中。在人迹罕至的层峦叠嶂间，剧组每日往返四五次，踏出了一条蜿蜒的道来。

实景拍摄对于演员的困难也不言而喻。短短几秒的镜头呈现背后，是巨大的挑战。在接近零度的低温中，朱一龙、黄志忠挂于悬崖淋雨拍摄，花絮曝光的场面已令不少人惊叹。令李骏印象深刻的，还有一场父子在银河洞深坑水潭边的重场戏。拍摄这场戏时，整个摄制组通过三次索降才到达阴寒刺骨的坑底，两位演员还得躺在地上拍摄，艰辛程度不言而喻。

有了实景拍摄的基础，还需特技的巨大投入，才能形成完美效果。电影筹备期紧张，对于一部视效灾难片而言时间有限。为了实现山体倒塌、翻车撞击等镜头，剧组很早便在特效方面进行了设计和准备，最终特效镜头量高达多个，皆由剧组通过拍摄和特效结合方式实现。如果在IMAX影院观看，会感受到空中飞石、汽车翻到眼前的冲击力。

同时，影片也没有因为依赖技术而失去拍摄人物本身。“我们把该用人来呈现的、能用人来表达的，全部都拍摄进来，技术只是辅助。”李骏说，剧组所有人员都铆足了劲去打磨一部好电影，“好几年没有一部反映灾难的影片出现在大银幕上了，我们想共同创作一部制作精良的灾难片呈现给观众。”

从零度到一百度

合适，是李骏选择演员的首要标准。他觉得，“如果角色跟本人有很强的间离感，观众看了就不会相信，就会跳戏。”

第一次见朱一龙时，李骏便认定了这就是他心目中的洪翼舟——眼神干净、单纯、清澈甚至脆弱，骨子里又坚韧不屈。而饰演父亲洪赟斌的黄志忠则截然不同，“保持了一种军人的气质，看见他，你就会相信这个人是怀旧的、怀念过往的。”两人气质既有反差又有相通之处，恰好符合了《峰爆》中的铁道兵父子的设定。

在李骏看来，这组父子关系既独特又平常。独特之处在于，两人都是基建工作者，父亲是老铁道兵，儿子则是中铁建工程师。上世纪80年代中国铁道兵并入铁道部，但那份红色基因始终在其中延续，“这里面有传承，有热爱，更有情怀。”

平常之处则在于，他们是一对生活中随处可见的父子。两代之间有代沟，二人又个性迥异，沟通不善，彼此怀有心结。这种隔阂在日常生活的平静表面下凝固着，直到被一场绝境彻底打破。在灾难面前，他们都有着同样的目标和精神，就是“牺牲小我，成全大局”。

灾难的到来冲破了日常，上阵之时，父子同行。前路是生死抉择，后方是需要守护的人，对于这对父子来说，这场生死救援激发了他们共同的使命感。在李骏看来，“现代的年轻人，其实骨子里不是没有这些，只是时代太好了，生活太安逸了，他们找不到这样的着力点，即使是有这样的情怀也没有渠道或者机会抒发吧，所以可能看到这部分会很有共情。”

而对于洪翼舟的恋人线，李骏则有意“克制”——这段关系的落点不是煽情，而是真实。他选择焦俊艳来出演洪翼舟的女友——物探技术员卢小靳，是因为感受到了她身上的中性气质，“她像是会出现在工地上的人。”生死关头，这对恋人需要以极其专业化的态度与地质灾害对抗，争分夺秒，必须要有“真”的特质。

李骏很担心会拍成这样一种作品：“这些人一出现，感觉故事里的人之间（的关系）刚开始的感觉。”所以，在他的设想中，在影片开场前，洪翼舟与卢小靳已是多年情侣，在共同生活中沉淀下了足够的熟悉和默契，方能支撑得起生死关头的绝对信任。“一龙和小焦完成的都非常出色，虽然他们是第一次合作演情侣，但他们做得很好，我特别满意。”李骏说。

“基建工作者”群像的展现，是《峰爆》中的又一亮点。包括陈数饰演的丁雅珺在内，中铁建的几位工程师、基建工人，皆是既有个性，在不同分工下各自立场，又有共同的使命感。当灾难来临之际，在本职工作与人民财产安全面前，他们会毫不犹豫地作出自己的选择，这恰是影片的主旨所在。“他们在完成使命感的同时体现出一种大局观。”李骏说。

他希望透过灾难，刻画出一群和平岁月里的平凡工作者，如何成为危急时刻挺身而出的英雄——这也恰好符合铁道兵的“红色基因”。

作为一部类型片，《峰爆》需要演员在表演时有更强的张力，因为他们在影片中遇到的都是些突发状况，没法像正常情况下从酝酿到发展到结果的过程，同时还要求有更细腻的起伏。

“就像烧开水直接从零度到一百度，甚至一直要持续保持这样的状态。”李骏说，这对演员而言确实是不小的考验，但包括群众演员在内，都表现很好，“我想要的，大家都做到了，这不叫惊喜，这是一种信任和幸运。”

灾难面前的力量

“在灾难面前，西方人的传说是诺亚方舟，而我们祖先的故事是愚公移山、精卫填海。”李骏很喜欢《峰爆》中的这段台词，这也是他心目中“中国式救援”的魂。

《峰爆》的缘起是对铁道兵们的纪念。李骏在机缘巧合下看过一些铁道兵的故事，深受感动，便想借着建党周年的机会，拍一部关于铁道兵的作品，向他们致敬。最终，他决定采用灾难救援这一题材，将影片的商业性和主旋律表达结合起来。

“希望通过一个感人至深的灾难片展现个体在大的灾难面前的选择。他们的精神，实际上就是中铁建精神。”李骏对《博客天下》说。

铁道兵是一个极为特殊的兵种，来源于战争时担负道路交通保障任务的武装护路队伍，年正式作为一个兵种进入解放军序列，最多时总兵力达50余万人。上世纪80年代，铁道兵部队撤销建制并入铁道部，转型为国家铁路和国防工程的建设者。他们脱下军装，成为“逢山开路，遇水架桥”的基建人，而一旦有难，又会扛起救援重任。

在剧本创作阶段，李骏基本通读了中铁建的历史，在这个过程中对铁路建设者有了深刻的了解和深厚的感情。“从早期的铁道兵到现在的中铁建，他们真的太伟大，太不容易了。”灾难令一切脱离日常轨道，这群尽忠职守的平凡基建人，在一个个生死抉择之下，成为英雄。

“灾难面前，生命至上”，是《峰爆》的燃点与泪点，唤起了观众的集体共鸣。在李骏看来，“这也是我们这个国家一直以来秉承的做法，无论是之前的地震，河南的洪水还是这次新冠，都贯彻了这一点。这也是这个国家温度的体现，我们需要这些，也感动于此，很真实。”

李骏很认同一个概念，“主旋律就是主流价值观。”从理论上说，以最大程度的广泛受众为目标的商业片，必定是弘扬主流价值观的。主旋律与商业片，不仅不矛盾，并且是自然的结合。

问题就在于，如何用观众更喜闻乐见的表现方式，去完成这部作品。“在主观上不困难，困难的是客观上技术是否完备，是否能够真正做得到。”剧组通过大量的资料收集，包括专业的基层工作的实地考察，再结合艺术加工，在可实现范围内“还原真实，还要高于真实”。

对李骏来说，《峰爆》是他又一次尝试了一种难以驾驭的拍摄方式。“无论对我个人而言，还是对于整个行业内的同行们而言，都需要认知和深刻体会到的一点就是，主旋律影视作品已经不再是我们以往印象中的模式和样子，它其实可以跟类型片、跟商业性结合得非常好。”

在创作之初，李骏就想着作品中会用到一部分纪录片，来呈现当年的铁道兵真实的一面。最终，他决定将纪录片放在影片末尾。一方面通过纪录片的形式，让观众看到过去铁道兵所做的贡献，以及当下祖国铁路建设的成就，另一方面则将振奋感和力量感延续到最后，全面呈现给观众。

经历过年以来的新冠肺炎疫情与今年夏天的水灾后，当人们走进电影院观看一部灾难片，未尝不是渴望得到另一种慰藉：当灾难来临之际，我们有力量、有信心度过难关。

这是《峰爆》渴望传递的共鸣。